Seu início é dado de forma a transcender o suspense e o drama. Melodicamente entorpecente e de caráter sorrateiro, o despertar vem choroso e lamentador. Delicada em sua fusão simétrica entre as notas graves do piano e a valsa sofredora do violino, a faixa-título cresce em harmonia de maneira evidente quando o violino aumenta sua consistência e a sonoridade recebe o clarinete. O interessante é que, ainda assim, a sensação de tensão e de que o ouvinte, nessa peça sonora, é uma presa, continua saliente.
Big City Morning chega como um interlúdio dramatúrgico no sentido puro de trilha sonora no que se refere à passagem de cena. Iniciada pelo violoncelo e dominada por uma estridência propositadamente exagerada, ela transita entre o bruto e o cru à sutileza e a súbitos de melancolia curiosamente aromáticos e florais.
É quase como a sonoridade do fim do mundo, daquele momento catastrófico inevitável. Daquele momento em que a consciência se torna inconsciente na máxima tentativa de entorpecer o corpo da dor extrema que se aproxima. Densamente dramática em sua delicadeza estética, Arise tem silhuetas perigosamente viscerais capazes de lacrimejar e sangrar o indivíduo devido ao seu tom lancinante.
A delicadeza continua em evidência, assim como a melancolia e a tensão. Em It Was The Knocker há, ainda, um caráter gélido impregnante exalado pela melodia. Dramático e com rompantes pontuais de um ímpeto épico, o som abraça o ouvinte entre soluços chorosos banhados por um céu acinzentado.
The Knocker (Original Motion Picture Soundtrack) é um álbum que mostra e destaca a sensibilidade e a essência dramatúrgica de Chris Wirsig. Afinal, entre sonoridades de uma melancolia penetrante e de um drama visceral, ele não apenas captura a atenção do ouvinte, como ele mesmo é capaz de, pelo seu próprio som, desenhar cenas e cenários completos. Não à toa que essas conclusões podem ser tidas ao ouvir as quatro primeiras faixas do material, visto a sua intensidade e profundidade estéticas.
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