Desde seu início imediato, a canção molda uma brisa que comunica, facilmente, um ecossistema de silhuetas já maduras. Macio e de caráter curiosamente experimental em meio às suas ligeiras incursões sintéticas, a faixa mergulha o ouvinte no mundo de um jazz não tradicional, mas modernista. Claro que, para os amantes do gênero, as bases de Reveries defendem o que há de mais clássico em tal gênero, com direito à guitarra aveludada e uma bateria delicadamente sincopada e tilintante. O que chama a atenção aqui, porém, é a cama harmônica ácida que preenche as lacunas com uma inclinação entorpecente graciosamente sensual.
Enquanto a guitarra vai moldando o terreno com sua desenvoltura aveludada e sensual, o sonar ácido do hammond surge logo em seguida proporcionando uma base harmônica interessantemente psicodélica. Tais instrumentos, guiados pelo toque racional da bateria, brincam em uma espécie de dueto sincrônico através da execução das mesmas notas em seus sonares característicos. Em Oleo, é como se um instrumento completasse o outro na mais homogênea forma. Com o decorrer de sua execução, porém, a faixa ainda oferece ao espectador momentos em que a guitarra tem seu devido protagonismo com sua maciez levemente aguda de nuances embrionariamente dançantes.
Na presente faixa, a guitarra parece entrar em um acordo sincrônico com a bateria. Enquanto o teclado, em sua referência sonora ao hammond, vai se desenvolvendo de forma independente, os instrumentos se combinam a ponto de criar um compasso sincopado que beira uma sensualidade repicada, mas sem se perder no viés estritamente sexual. Promovendo tímidas brisas frescas diante de incentivos entorpecentes, Full House se configura como uma obra que a alucinação tem seus momentos de pico, ainda que a bateria mantenha a sua mesma métrica na ânsia de promover a lucidez.
Em Abendrot acontece algo inédito. Enquanto a guitarra caminha sintonicamente ao compasso da bateria, se ouve, ao fundo, com uma timidez introspectiva quase lasciva, um baixo encorpado de andamento levemente trotante preenchendo a base melódica. De energia mais alegre em relação às obras anteriores, a presente composição é aquela música que convida o público a se posicionar no centro da pista e começar a dançar no ritmo proposto pelo escopo rítmico-melódico.
Com um dulçor de natureza mais estridente e ainda assim bastante açucarada, o teclado se combina com a guitarra e a bateria na construção de uma paisagem levemente sensual. Capaz de construir uma melodia penetrante e, portanto, viciante, Blues For Wes é outra faixa que possibilita a audição do baixo desfilando suas contribuições à arquitetura sonora. Assumindo uma postura levemente cínica, porém compenetrada na promoção de uma consistência melódica, o instrumento, aqui, entrega uma ligeira elevação na energia da faixa.
Anemoia é um disco chamativo. Essencialmente, ele defende uma atmosfera jazz que, surpreendentemente, não bebe, exclusivamente, de um tradicionalismo engessado. Por meio do comando de Andrea Zacchia, ele se permite experienciar traços experimentais, modernistas e, inclusive, vanguardistas em certa medida.
Se destacando por não trazer o baixo em evidência, algo que, por vezes soa ruim, mas por vezes soa audacioso, o álbum optou por dar, ao teclado, um protagonismo maior em meio às sonoridades propostas. Por meio desse instrumento, Anemoia entrega, ao ouvinte, ambiências que vão do torpor à psicodelia com notável versatilidade.
Ainda que esses detalhes se mostrem mais evidentes durante as cinco primeiras faixas de sua track list, o álbum é um produto que, em sua íntegra forma, traz musicalidade, consciência rítmica e uma noção de cadência bastante exemplar. Com o álbum, o jazz certamente ganha uma aparência mais bela, charmosa e, acima de tudo, provocante, chamando a atenção tanto dos conservadores quanto os modernos entusiastas de sua forma.
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