O baixo de Jason Fraticelli é o elemento responsável por puxar o amanhecer da composição. Denotativamente seco e ressonante, ele desempenha um papel fundamental na criação de um ambiente sinistro, mas de silhuetas ainda enigmáticas durante os primeiros sinais sonoros. Groovado por entre a transição de seu sonar grave para um mais calcado no azedo, ele segue seu protagonismo absoluto até o momento em que notas adocicadas e místicas começam a perambular pelo cenário.
Vindo do órgão elétrico de John Medeski, esse novo sonar insere no ambiente um caráter psicodélico extasiante e, também, hipnótico em sua essência alucinógena. Preenchendo a atmosfera que, a partir do baixo, adquire uma conotação arábica, o novo instrumento passa a ofertar doses de torpor que soam como uma espécie de redenção. Um acesso ao mundo transcendental feito de forma surpreendentemente consciente.
Do momento em que a bateria de Billy Martin fica mais presente por meio dos golpes aplicados no surdo, novos elementos passam a frequentar a atmosfera, como o único uivo agudo vindo da guitarra de Ari Joshua. Com essa presente estruturação, Praysue vai amadurecendo sua essência psicodélica e transcendental ao ponto de manter o ouvinte em um estado introspectivo tão profundo que é como se ele pudesse acessar o mundo astral com grande facilidade.
Praysue é uma faixa instrumental cujo caráter melódico flerta com as especificações da new age. Ganhando uma delicadeza espectral a partir da entrada do violino de Petro Krysa, a obra garante para si, ainda, um interessante toque dramático fornecido pelo violoncelo de Phillip Peterson. Com mixagem de Chris Bittner e Pierre Grill, a canção, por meio de seu sonar transparente e sensível, entorpece o ouvinte a cada esquina melódica.
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