Não é apenas por ser introduzida pelo violoncelo que a canção tem, em si, um caráter denso. Sua intensidade e, de fato, sua densidade, expressa pela união dos espirros graves do instrumento com uma linha lírica movimentada por uma voz feminina de nuances delicadas e introspectivamente etéreas.
Com o auxílio das notas agudas e cuidadosamente açucaradas do piano, a canção passa a ser agraciada por uma ligeira elevação no que tange as suas nuances sensoriais inerentes à fragilidade, o que a torna ainda mais intrigante. Lois Powell, a dona da voz de identidade aveludadas e, ao mesmo tempo, guturais, dá à composição uma essência não apenas cinemática, mas, principalmente, dramatúrgica a um âmbito incontestavelmente teatral.
Com inclinações góticas, pode se dizer, a canção faz com que o ouvinte se sinta no centro de uma catedral, enquanto admira uma espécie de culto. Um culto à espiritualidade. Ao outro lado da vida. Tal detalhe é reforçado não necessariamente por inclinações fantasmagóricas, mas pelo fato de que Death Of The Wolfs traz consigo uma postura introspectiva e densamente transcendental, elevando a experiência sensorial do espectador a outro nível. Um nível em que o torpor se une a flertes com religião, com fé e com o simples contato com o misticismo em sua pura forma.
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