Ela tem um caráter adoravelmente macio. Por meio do violão, que explora uma graciosidade natural e melodiosa, o nascer da composição é tomado por um sabor cuidadosamente nostálgico capaz de despertar a memória no ouvinte e confortá-lo com as lembranças que ressurgem. Viciante, a obra chama a atenção pelo seu escopo lírico ser completamente embebido em reverb, fazendo com que a voz de Mark Cee ecoe pelo ambiente de maneira quase fantasmagórica. I Am Dreaming Of, com a sua estrutura que por pouco não funciona como prelúdio, consegue fundir o onírico, o onipresente e o entorpecente em uma mesma receita.
A melodia se apresenta com uma ligeira elevação no que diz respeito ao seu aspecto de ânimo. Sim, ela continua macia, mas a maneira com que o violão a desenha sugere um contágio de nuances cuidadosamente mais sorridentes. Aqui, é curioso perceber como um único fator é capaz de tirar a música de uma classificação que pende ao minimalismo. Ao contrário da obra anterior, Drifting Back Again conta com o pontual som crocante do estalar dos dedos como indício da contagem rítmica, contribuindo, assim, para que uma nova textura participe do contexto e traga estímulos de lucidez, mesmo que de forma bastante frágil.
A melancolia é uma emoção que se apresenta imediatamente ao primeiro toque da presença do violão na construção da esfera melódica. Não apenas pelo formato do som extirpado do instrumento, mas essencialmente pela valsa aveludada e adocicada do violino, esse sentimento toma conta do ambiente transformando toda a percepção do ouvinte. Com as notas sendo proferidas com mais firmeza, além de trazerem uma paisagem mais grave, o violão serve como respaldo para uma linha lírica que ganha vida a partir de uma voz masculina agora limpa de efeitos. Grave, forte e ligeiramente empostada, ela exibe Cee transitando entre o romantismo e a lamentação, fazendo de Thought I Saw You Yesterday a canção mais profunda do material até então.
Pela afinação e pela movimentação adotada pelo violão, a canção que se mostra em processo de nascimento apresenta uma energia surpreendentemente contagiante e envolvente. Pautada em uma cadência mid-tempo que invariavelmente contribui para essa percepção mais aberta e atraente, a obra se destaca por, assim como aconteceu com a sua antecessora, contar com a sonoridade do violino para abrilhantar a camada harmônica. No formato da segunda menor canção do álbum, Skeletons On Your Lawn traz contornos de um folk bastante atraente.
Mark Cee simplesmente surpreende com o presente álbum. Afinal, ele não dá apenas uma aula de simplicidade estético-estrutural, mas exibe a verdade de que, se consciente, maduro e aplicado, é possível extrair do pouco o muito. E isso fica evidente em um disco como Ghost Talk Show, um material que se baseia majoritariamente no encontro entre voz e violão, mas que, dessa união, se obtém uma vasta gama de emoções e texturas.
Do grave, se extrai o denso. Do melódico, se tem o expansivo e o contagiante. De ambos os aspectos, se conquista o folk que marca a paisagem estética de maneira singela, mas charmosa. Um requinte que ainda se apoia na adoção de reverbs que dão ao produto uma aparência interessantemente fantasmagórica e que preenchem a ambiência de algumas de suas canções.
Mesmo que essas características estejam mais presentes no decorrer das suas primeiras quatro faixas, o álbum brilha em sua totalidade. E a contemplativa-introspectiva And Now The Rain Is Gone Instrumental, assim como a swingada Sweet Jenny são a prova disso, fazendo de Ghost Talk Show um álbum cru, mas cheio de qualidades.
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