Não é apenas interessante. É a prova de audácia. De experimentalismo. De autoconfiança. Optando por construir a composição a partir de uma introdução crescente puxada por uma bateria precisa e ecoante, deleitada no efeito fade in, a canção leva o ouvinte para um ambiente sombrio e um tanto funesto exaltado pelas texturas e pela tonalidade de sua base melódica. Obscura e com interessantes menções espectrais em razão do adocicadamente ácido movimento do órgão, The Rise ainda se destaca por conter superfícies estridentes e uma linha lírica sussurrante adornada por uma pegajosa dose de lamento que se exaspera no mesmo momento em que se torna límpida e audível.
Nesse novo ambiente, o violão conduz o ouvinte para a percepção de um ambiente não apenas acústico, mas interiorano. O interessante, porém, é perceber que, perante a sua desenvoltura amaciada, o instrumento é observado e seguido por uivos de conotação assombrosa presentes na base melódica. Ainda assim, o ouvinte é surpreendido pelo fato de que nem mesmo o violão constrói algo de natureza envolvente e propriamente melodiosa, pois o que se obtém é uma mistura de crueza e inclinações dissonantes que criam um âmbito sônico incômodo. Soturna e fantasmagórica, Humans – Acoustic traz um conteúdo de brisas folkeadas fundidas a interpretações líricas embebidas em falsetes que tentam entregar algum toque de emoção sincera e sem cinismo mórbido.
Aqui, o Hoxsey apresenta uma roupagem diferente daquela elaborada nas duas canções anteriores. É verdade que o contexto fúnebre persiste, mas a maneira como o violão se combina com as inflexões vocais do cantor dão à composição não apenas um tom, mas uma postura conjuntural associada ao folclórico. Melancólica e levemente pegajosa, é interessante observar que o aspecto harmônico-melódico que se cria em Crucifix Of Stone – Acoustic apresenta uma similaridade com aquele alcançado pelo Red Hot Chili Peppers em Road Trippin’, seu respectivo single. Densa e sombria diante de sua melodia intimista e linear, a faixa, na forma da obra mais longa em duração do álbum, entorpece o ouvinte e o prende em meio a uma delicadeza visivelmente manipulativa.
Se antes o ouvinte entrou em contato com a música mais comprida, agora ele dialoga com a mais curta. Como uma espécie de interlúdio, Sunday exibe um instrumental delicado e com cores ligeiramente mais vivas a partir da combinação do violão com a excentricidade regional do banjo. Bucólica e frágil, a faixa apresenta uma faceta surpreendente e minimamente expansiva por parte de Hoxsey, contrastando sobremaneira com os enredos sonoro-cenográficos apresentados até então, mesmo diante de um lirismo ecoante e espectral.
É possível aplicar, aqui, aquela expressão ‘agrada a gregos e troianos’. Afinal, o que Hoxsey entrega com a coleção de 14 faixas que moldam Harvest Moon Sessions é uma completa exploração sensorial que indiscutivelmente se vende poelo funesto, pelo sombrio, pelo noturno, pelo espectral e pelo sombrio. Ainda assim, existem momentos em que o artista deixa escapar a sua sensibilidade de forma a sair do campo abissal, atingir a superfície e deixar que a luz natural lhe traga energias mais positivistas e expansivas.
Introduzindo o ouvinte no campo indiscutível e inquietante do folk gótico, o material ainda o presenteia com cenários acústicos envolventes e melodias que circundam o universo do rock alternativo de forma a fornecer sonoridades mais palpáveis e digestivas. Ainda que destacados em meio às quatro primeiras faixas do disco, esses detalhes também podem ser observados em outras músicas.
A exemplo disso estão a folkeada Moving On, que consegue construir uma roupagem envolvente a partir do violão; a melancólico-contagiante Silent Goodbye e a fantasmagórico-ululante Rowboat Purgatory. Elas mostram tanto a versatilidade quanto enaltecem a maturidade e a consciente maturidade sonora expressa por Hoxsey diante de Harvest Moon Sessions.
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