É curioso perceber como um instrumento sempre visto como importante elemento do cenário eletrônico agora tem sua fama corrompida e reconfigurada. É fato que ainda bebe de um caráter sintético, mas a forma como o teclado se movimenta em Cello Sonata No. 1 In F Major, Op. 5 No. 1: I. Adagio Sostenuto lhe confere uma essência surpreendentemente erudita. Assim que o violoncelo passa a acompanhar suas notas de forma uníssona, mas em diferente afinação, a atmosfera é tomada por uma dualidade entre dramaticidade e leveza. Intensidade e suavidade. Visceralidade e torpor. Não é de se impressionar, portanto, que nessa adaptação de uma das clássicas obras de Ludwig Van Beethoven o ouvinte seja embriagado nos generosos sensos melancólicos por ela transpirados.
O sonar agudo e sintético do teclado, nesse novo amanhecer, surge como um zumbido incessante e incômodo de mosquito, causando, inclusive, a construção de uma ambiência setentista admirável. É como se, por meio de sua divagação linear, mas simultaneamente ondulante e hipnótica, o instrumento conseguisse fornecer um interessante aspecto embrionário de synth-pop. Explorando texturas estridentes que chegam aos ouvidos do espectador de forma propositadamente incômoda, Sirtuin 1 acaba se maturando como uma espécie de canção erudita embebida em um cenário misto de avant-garde e neo-classicismo.
Não existe palavra melhor para definir Ludwig*S DNA se não audacioso. O material é a perfeita e denotativa explicação da significância da palavra ousadia. Afinal, ele transforma o teclado em um instrumento de caráter clássico e propõe uma intersecção curiosa entre ele e o violoncelo de forma a construir uma atmosfera experimental vanguardista admirável. Ainda que construído por um total de 13 canções, já as suas duas primeiras obras permitem ao ouvinte a percepção da arte em forma de fusão. Da música como a prova de que é possível unir o clássico com o moderno, formando, assim, algo completamente novo e digno de respeito.
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