O que chama a atenção e, consequentemente, salta aos ouvidos do espectador, logo no começo da composição, é o fato de que o violão consegue, a partir de sua movimentação swingada e sincopada, oferecer uma clara visão da influência flamenca em sua estrutura melódica. De postura sensual, mas sem ser apelativamente provocante, o instrumento consegue fazer com que I Don’t Need To Say transpire um ânimo contagiante e cheio de vida. O interessante, no que tange ao processo de desenvolvimento da faixa, é observar que, no exato momento em que o enredo lírico se anuncia na presença da voz afinada e de tom intermediário do vocalista, uma generosa nota de frescor invade o ambiente, tornando a canção ainda mais contagiante, mesmo diante de uma veia estrutural acústica.
O violão continua com nuances sincopadas, mas é notável que sua postura se encontra mais introspectiva em relação àquela oferecida na obra anterior. Aqui, inclusive, a presença do violino, em meio às suas valsas agudas e adocicadas, despeja singelas nuances dramáticas no ambiente. Ainda assim, na ausência de uma natureza necessariamente pungente, a canção consegue providenciar aromas de origem melancólica que, na união do próprio violão, encontra uma energia reflexiva em meio a uma estrutura que chega a até mesmo tangenciar com a bossa nova. Dando passagem para que Kane Michael Luke explore sua voz através de melismas muito bem executados, As Within, So Without acaba ganhando, consequentemente, uma noção de movimento mais perceptível aos ouvidos da audiência. Necessário pontuar que a faixa explode em uma harmonia sensorial de natureza tocante no momento em que cada melisma pronunciado por Luke escancara uma naturalidade soul de sentimentalismo intenso, marcando, assim, a experiência sensitiva do ouvinte.
Enquanto um chiado marcante e intenso preenche a base sonora da composição, violão e um elemento percussivo, aparentemente o chocalho, entram em cena em um uníssono instrumental. Proporcionando sensos inerentes à maciez, à delicadeza e ao frescor, essa combinação se destaca por explorar uma sensualidade frágil, mas indubitavelmente capaz de contagiar o ouvinte com sua movimentação suave e convidativa. Dando vazão para um instrumental mais completo, aqui permitindo a identificação nítida da bateria, da guitarra e, inclusive, do baixo, Baile De Mascaras é uma canção estruturalmente equilibrada e cuidadosamente encorpada. Explodindo em um refrão de aparência envolvente, leve e organicamente atraente, a presente obra ganha notoriedade por apresentar um diálogo lírico dividido entre o inglês e um português brasileiro pronunciado no sotaque carioca, de forma a intensificar a sensibilidade inerente à maciez conjuntural.
PSYCHEDELIKA STRIPPED é um álbum chamativo. Chamativo porque ele, apesar de trazer canções desenhadas em um arranjo de natureza acústica, é capaz de apresentar essa verdade de uma forma um tanto autêntica e excêntrica. Afinal, muito além de violão e voz, o conteúdo apresenta canções com a presença de instrumentos como baixo, bateria e guitarra, com direito, inclusive, a elementos percussivos extras e à utilização de autotune no campo lírico.
De atmosfera leve, macia e contagiante, o material é pautado por uma energia organicamente atraente e contagiante. Combinando introspecção e uma capacidade notável de apresentar estímulos dançantes, o álbum traz consigo influências ibéricas e, também, latinas, o que contribui para a sua sensualidade e para o seu veludo estrutural. Não é à toa que suas três primeiras faixas ganham mais destaque em relação às demais. Afinal, muito mais do que destacar o swing, elas também mostram a mescla idiomática aventurada por Kane.
Ainda assim, é verdade que títulos como Café Life, com seu início instaurado pelo batuque oco do atabaque; a introspectivo-reflexiva Eyes Wide Shut; e a swingada-sincopada My Muse completam o time de obras que o ouvinte, necessariamente, precisa escutar. Afinal, elas auxiliam na construção da imagem de PSYCHEDELIKA STRIPPED, um material com menos produção e profundo foco na composição.
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