Ao sonar opaco e levemente tilintante do encontro da superfície das baquetas na função da contagem de tempo, a canção tem seu início oficialmente declarado. A partir desse instante, o ambiente é abraçado por uma percussão sincopada agraciada pelo protagonismo surpreendente do handpan. Com sua agudez aveludada, o instrumento, no domínio de Bar Hadash, explora a construção de uma cama não somente aveludada, mas adocicada, brisante e onírica.
Conferindo uma roupagem demasiadamente esotérica ao ecossistema em formação, o instrumento acompanha a bateria de Yair Ben Shalon diante de sua levada firme e sincopada que sugere, consequentemente, a noção de um movimento livre do aspecto da linearidade. Combinando uma embrionária introspecção com uma nascente sensualidade, a canção passa a apostar na estridência do saxofone de Maayan Sherman como elemento a ofertar vivacidade e mais uma dose de excentricidade à sua estrutura. Ao mesmo tempo em que ele entra em cena, também a flauta envolve a base harmônica com um veludo sereno e doce bastante atraente.
Contudo, não importa quantos elementos instrumentais entrem em cena ou quanto a bateria explore frases rítmicas quebradas ou sincopadas, o que fica em destaque durante toda a execução da obra é, indiscutivelmente, o handpan. Dando um conceito até mesmo místico à composição, ele salienta as modulações maqam presentes nos âmbitos harmônicos de forma que torna a obra hipnótica e embriagante. Assumindo em certo ponto, um contexto surpreendentemente jazz, Turkish Kawabanga chama a atenção pela sua excentricidade em fundir a estirpe ocidental com experimentalismo eletrônico e inspiração modal no maqan.
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