Ela não pode ser tida como uma simples canção. Afinal, desde sua introdução, a obra combina elementos instrumentais de natureza erudita a tal ponto que consegue criar uma combinação harmônico-melódica envolvente e alegre. Curiosamente, ainda é possível de se identificar nuances de uma agradável ternura que, surpreendentemente, chega a alcançar patamares de um gracioso romantismo. Capaz de ser dançante, mas sem se desviar de sua delicadeza estético-estrutural, Sleeping On Your Side Of The Bad chama a atenção por trazer, ainda, bateria e guitarra, instrumentos que transformam sua atmosfera em algo vibrante, cuidadosamente sensual e cheia de uma vivacidade denotativamente contagiante. Inclusive, o compasso lírico adotado pelo vocalista e seu timbre ligeiramente agridoce contribui significativamente nesse processo.
Delicada, introspectiva, aromática e adocicada, a canção parece fornecer um intimismo mais privativo e floral que, curiosamente, é regado em cuidadosas doses de melancolia. Explorando uma atmosfera vulnerável e graciosamente envolvente, I Will Be Here propõe a sintonia instrumental entre piano e violão, o que, consequentemente, acaba por alcançar uma mistura de dulçor e frescor. A partir daí, a maciez se torna algo incontestável e inevitável perante a arquitetura sensorial da obra, fazendo com que o ouvinte se entorpeça por completo em meio à mescla de melancolia e nostalgia que vai, gradativamente, se fortalecendo no cenário sônico.
É interessante perceber que, apesar de terem em si uma mesma base romanceada, cada uma dessas três primeiras obras são agraciadas por ligeiras nuances que diferenciam uma da outra. Em Dear Emily, por exemplo, o veludo domina sobremaneira o aspecto sensorial, envolvendo o espectador em uma espécie de conforto terno e irresistível. Delicada, fresca e com inclinações de um toque floral, mas envolto em boas doses de lamento, a faixa explora, com bastante profundidade, a dor e o sofrimento de uma separação. Do rompimento de uma relação e da convivência com um amor não mais recíproco.
Existe, aqui, uma espécie de densidade diferenciada daquelas até então experienciadas por meio da desenvoltura dos títulos anteriores. Sim, existe sofrimento e, portanto, há, também, boas doses de melancolia. Porém, no meio desses ingredientes sensoriais, parece haver uma interessante dose de consciência que torna a melancolia em algo generosamente rascante. Mesmo que o violino e o piano até tentem suavizar a dor, Divinity And Disaster se mostra uma composição de nuances masoquistas, ao passo em que ela combina um veludo estético-estrutural com uma dor pulsante impregnada em cada nova curva sonora efetuada pela camada instrumental.
Dá para se dizer, a partir das canções que preenchem a lista de faixas de Songbook, que Campbell Downie fez um trabalho afiado e consistente de curadoria de seu próprio acervo de composições. Afinal, cada canção selecionada para compor o presente álbum bebe de uma profundidade sensorial tamanha que é capaz de transformar a energia e a percepção do ouvinte em relação ao delicado, ao veludo, mas, também, à melancolia, à nostalgia e ao drama.
Combinando, com maestria, instrumentos de caráter erudito, como é o caso dos violinos e do time de metais, com elementos mais modernos, como bateria e guitarra, o disco é capaz de desfrutar de densidade e fluidez de uma maneira organizada, fluida e orgânica. Fornecendo, a partir daí, uma viagem sônica que passa pelo introspectivo e pelo romântico simultaneamente, o álbum, invariavelmente, acaba se destacando pela sua produção inovativa.
Tendo suas quatro primeiras faixas aquelas que recebem maior destaque simplesmente por trabalharem, de melhor forma, os apontamentos até aqui elencados. Songbook ainda fornece grandes e marcantes títulos, como o soul de extremo swing See Saw; o romântico-melancólico valsante Somebody In The Past Now; e o sensorialmente motivacional This Is The Right Time. Eles fazem com que o disco seja um produto cheio de paixão e entusiasmo.
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