Ela pode até ter seu início imediato calcado em uma estrutura minimalista, com apenas a guitarra moldando a melodia com um andamento suave, delicado e sereno em meio ao seu sonar agudo. No entanto, não demora para que a canção crescer em elementos e sensorialidades, promovendo, assim, uma transformação completa na atmosfera sensitiva.
Ganhando toques tilintantes provenientes do pandeiro, uma valsa levemente dramática ocasionada pelos violinos orquestrados por Clemente Ferrari e pulsos percussivos que introduzem certo grau de pressão, a canção permite, enfim, que o enredo lírico comece a ser construído. É nesse instante que o ouvinte entra em contato com um timbre feminino.
Na posse de Oona Rea, ela se mostra firme em meio à sua base aguda. Sua consistência e precisão, inclusive, dão ao escopo rítmico uma força surpreendente que prende a atenção do ouvinte de forma a lhe permitir vivenciar cada emoção existente nas palavras por ela proferidas. Contando com um coral de vozes masculinas que, além de oferecer novas texturas, forma uma harmonia lírica bela, a faixa também é agraciada por certo toque de swing.
Ainda assim, é inevitável que o que salta à percepção sensorial do espectador seja a melancolia, o pesar e o refletir. Agraciada por um piano que, ao menos, tenta introduzir uma suavidade lexicalmente delicada no ambiente, Sorry ainda se destaca por ter, em sua receita instrumental, a agudez ácida do hammond e, inclusive, um solo de saxofone que, feito por Andrea Ferrario, dá vivacidade e visceralidade ao drama exposto pelo conteúdo verbal sobre amor e perdão.
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