A forma como o piano se apresenta durante o amanhecer da composição leva o ouvinte a experienciar um movimento cheio de intimismo e uma delicadeza imersiva. Com suas notas de sonoridade levemente opaca e aveludada, o instrumento sugere um lapso de torpor que furta por completo toda a lucidez do espectador. Misturando um andamento em mid-tempo com nuances estéticas de um classicismo do século XX, Across My Garth traz uma energia mansa e contemplativa de aroma equilibradamente adocicado.
Aqui ele adota um compasso sincopado. Diante de suas teclas de natureza grave, o piano é capaz, inclusive, de fornecer lapsos de um interessante clima de suspense que preenche o ambiente com uma notável facilidade. Não que ela seja tensa em sua máxima essência, mas é um fato que a canção transpira um enigmatismo magnético e hipnotizante. Montando a melodia diante de uma sobreposição sonora, o instrumento propõe, a partir daí, uma interessante combinação entre o agudo açucarado e o grave levemente azedo. Conquistando também, diante desse processo, um movimento mais fluido, Rosemary’s Tune se mostra uma canção que faz com que o drama seja uma espécie de primeiro passo rumo ao torpor.
Pelo vaivém de escalas em meio a um compasso mid-tempo e de estrutura borbulhante, o piano chega a entregar à obra uma conotação sensorial interessantemente onírica e um tanto fantasiosa. Transitando, portanto, entre o grave e o agudo por meio de um movimento ondulante, o instrumento sobrepõe ligeiros tons tilintantes como uma espécie de estratégia para romper com a morfina ocasionada pela melodia até o presente momento. Aromática, Caroline-Gogoline se apresenta como uma composição capaz de explorar o transcendental com bastante desenvoltura e fragilidade.
Seguindo brevemente o mesmo caminho trilhado em Rosemary’s Tune, a faixa adota uma tonalidade grave chamativa. Curiosamente, ainda que comunicando uma natureza rítmica compassiva e sincopada, a composição consegue exortar uma textura seca que se contrapõe alegremente ao dulçor de nuances graves proposto pelo piano. Trazendo consigo contornos de um audacioso drama, uma coisa que chama a atenção em Apple In Red é a influência musical-cultural das polcas polonesas, ilustrando uma marcante referência a Chopin.
Saindo do clima festivo cheio de inversões de cadência da canção anterior, na presente faixa existe um mergulho na energia não apenas do dramático, mas, especialmente e essencialmente, do melancólico. Diante de uma desesperança de sensibilidade rascante, a própria lentidão da melodia expressa uma conotação chorosa e de lamento. Com uma espécie de pungência surpreendentemente associada a um frescor de natureza reflexiva, Little Lime oferece um sentimentalismo profundo e honesto ao espectador.
Unfolked Piano. Some Polish Themes não pode ser entendido como uma simples união de peças ao piano. Afinal, o disco é muito mais do que a exploração desse instrumento em sua forma puramente sônica. Aqui, existe o espremer de toda a sua versatilidade de forma a alcançar, nele, o éter de sua sensibilidade humana.
Com uma sinceridade emocional surpreendente, não é difícil que o disco consiga tocar e emocionar o ouvinte. Ao mesmo tempo, existem momentos de diversão e descontração, assim como de tristeza, de melancolia, de torpor e de contemplação. Tudo a partir de referências culturais fortes relacionadas à história polonesa, o que auxilia na obtenção de um classicismo erudito bastante marcante.
Essas percepções, ainda que sejam muito bem obtidas no decorrer das cinco primeiras faixas da track list, também podem ser igualmente identificadas em títulos como Cuckoo Song em razão de seu clima inteiramente festivo, convidativo, expansivo e alegre. Com ela na somatória total de destaques, Unfolked Piano. Some Polish Themes traz Marcin Sanakiewicz alcançando um grau de criatividade surpreendente nesse que é o primeiro material que assina com o próprio nome.
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