Desde seu início imediato, a canção de abertura já é capaz de envolver o ouvinte em um amável, sensual e atraente escopo rítmico-melódico calcado na cenografia jazz. Delicada, mas, com sua cadência mid-tempo, ela é capaz de transpirar uma identidade ligeiramente crua em virtude da forma como Bruno Werner desenha as frases da bateria. Evoluindo de forma a enaltecer sua silhueta sincopada, Here’s My Life combina a ondulância marolenta do piano com um swing enaltecido graças à maneira como o escopo lírico e, inclusive, por uma voz de caráter adocicadamente aveludado de posse de Arnab Sengupta.
Diferente da faixa anterior, o que acontece aqui é a interessante e, até mesmo, audaciosa exploração de uma dramaticidade tensa através do piano. Com suas notas graves e pronunciadas de maneira espaçada, a faixa consegue fazer com que o ouvinte sinta o frio e se perceba diante de uma cenografia cinza, mas não pegajosa no sentido melancólico. Quando o enredo lírico passa a ser moldado, a interpretação lírica assume uma postura interessantemente mais gratificante, levando o ouvinte a vivenciar um contraponto de leveza em meio à densidade estrutural até então difundida. Porém, ocorre que, em dado momento, os gritos estridentes do saxofone de Wagner Barbosa fazem com que o ambiente de In Time For The Spring seja, felizmente, agraciada pelo Sol e por sua estimulante luminosidade natural.
Entre os golpes sincopados e tilintantes executados sobre a cúpula do prato de condução e a sensualidade despropositada das notas do piano, a presente faixa oferece ao ouvinte uma cenografia de desenvoltura mais precisa, firme e pungente. Ainda que não se esqueça da delicadeza como importante textura de seu cardápio sensorial, a faixa-título propõe, ao ouvinte, um contato estrito com um lirismo interpretado de maneira mais aberta, de forma a fazer com que a voz do vocalista alcance patamares generosamente elevados no que tange sua difusão. Sincopada e sensual, a música explora até mesmo um viés audaciosamente provocativo que captura o interesse do ouvinte.
O saxofone e o piano, juntos, trazem para os holofotes um aroma floral envolto em texturas sensualmente aveludadas. O interessante, nesse processo, é notar que, apesar de o romantismo existir no ecossistema, existe, também, uma brisa melancólica pungente pairando livremente pelo ar. Em Love Can’t Bring Me Down, o que chama a atenção é o fato de que, enquanto o baixo grave e pontual de Yoshiki Yamada, junto com a bateria e o piano, vai desenhando a base sonora, voz e saxofone travam uma espécie de batalha de tom que preenche a atmosfera com uma harmonia forte e rígida.
Em definitivo, aqui está um material que não teme os limites pre-estabelecidos pelas vertentes musicais. Afinal, diante de uma track list de oito títulos, What Goes Around Comes Around propõe ao ouvinte a interação direta e precisa entre nuances sensoriais de delicadeza, sensualidade, dramaticidade, pungência, dulçor e perfume dentro do universo irresistível do jazz.
Se aventurando pela construção de cenografias capazes inclusive de proporcionar percepções de um romance, preenchendo o cenário como uma energia onipresente, mas envolvente, o álbum exorta não apenas a musicalidade de Arnab Sengupta, mas também a consistente sintonia construída entre sua equipe de músicos, que conta, ainda, com nomes como Guilherme Andrades e Rafael Bissacot.
Com esse respaldo, a sonoridade criada se mostra, de certa forma, mais entrosada e madura diante dos quatro primeiros títulos do material. Ainda assim, é no decorrer de What Goes Around Comes Around que o ouvinte consegue perceber, também, a existência da incursão do instrumental por ambientes musicais como o soul interagindo diretamente com o jazz-base de sua narrativa melódica. A partir daí, se tem, inclusive, a prova da versatilidade de Sengupta e da amplitude sensorial de seu novo álbum.
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