Em um primeiro momento, as notas aveludadas do piano passam quase despercebidas, ou melhor dizendo, como uma espécie de sopro que acalenta os ouvidos ainda sem forma definida. Com uma coleção de notas com tonalidades baixas que induzem a uma percepção sensorial soturna, a canção confere destaque ao instrumento ao passo que ele mesmo se mostra completamente entorpecido. Entre a melancolia e um drama rascante construído pela somatória de sons provenientes do grave penetrante do violoncelo e do agudo tremulante do violino, In This Moment, What Matters Most? atinge um patamar de visceralidade inquebrantável. Lacrimal e esboçando um perfil de desilusão, a faixa pode até soar linear em razão da sequencialidade da desenvoltura do piano, mas a inserção de diferentes texturas, como uma inegável estridência sufocante que tenta dizer algo em meio às suas imposições de censura, faz dela uma obra que transpira um viés reflexivo e sofrido.
Enquanto o vento parece ricochetear no vazio, mas ao mesmo tempo fazendo com que seu caráter flutuante ecoe pelo ambiente, os primeiros sinais de harmonia melódica surgem por meio de fios agudos e chorosos providenciados pela dupla de violinos. Ao construírem um tom de completa lamúria, os instrumentos já são capazes de fazer com que a composição extravase a sua própria identidade desesperançosa que contamina toda e qualquer energia positiva que possa surgir no decorrer da sua evolução. Mais branda e aconchegante que a composição anterior, a faixa-título exprime um teor reflexivo inquestionável, uma reflexão de tonalidade melancólica que atinge um patamar de pegajosidade inegável. De nuances chorosas e beethovenianas, a pungência captura o ouvinte com inesgotável precisão.
Uma sonoridade aparentemente sintética e de conotações guturais surge em cena de maneira gradativa a partir da adoção do efeito fade in. Responsável por favorecer uma identidade de natural vulnerabilidade, ele permite que os violinos entrem em cena e dissequem a sua própria interatividade sintônica. Entre notas que sugerem um vaivém tonal, Innocence chega a um ponto em que seu teor lacrimal é exortado de maneira inescapável por meio de pronúncias tremulantes que, simultaneamente, exibem um tom de pureza em meio ao desenvolvimento harmônico-melódico proferido pelo violino.
É interessante perceber como a performance aguda de fim súbito do violino consegue reproduzir com exatidão a ideia de um sussurro. Comunicando, a partir daí, uma fragilidade incandescente que se associa diretamente a um caráter de compaixão e uma doçura de viés doloroso, a faixa transforma o seu ambiente conforme adquire uma postura mais positivista e reproduz a mesma energia de um crepúsculo nascente com aquele viés de frescor e curiosas inclinações de esperança. Como a faixa mais longa do disco, A Whispered Dawn (Spencer’s Lullaby) assim que alcança a sua maturidade estético-estrutural, desfila uma valsa vibrante, mas sem se esquecer da fragilidade estética e do veludo como a sua textura-base.
What Is Carried, What Is Left Behind? é um disco instrumental que atinge o ouvinte em cheio primeiramente em razão da forma como o violino e o piano são explorados. Alcançando patamares de uma sensibilidade honesta e profunda, os instrumentos criam uma interação capaz de elaborar sons que transpiram o drama, a melancolia e a pungência, mas sem se esquecer da fragilidade estética que tanto rege a experiência sônica de cada uma das suas seis faixas.
Valsante e lacrimal, ainda contando com Under An Impersonal Sky There Is Hope e seu toque aconchegante e emocionalmente compassivo; e Bloom com a sua veia surpreendentemente expansiva que sugere até mesmo uma atmosfera festiva; What Is Carried, What Is Left Behind? se consagra como uma conjuntura de capítulos instrumentais de uma densidade sensorial marcante. É assim que o material se torna um álbum de Dale Cornelius que transpira uma identidade profundamente pessoal.
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