Não é que ela sugere apenas a introspecção, mas a forma como a sua sonoridade se comporta faz com que ela forneça ao ouvinte alusões tribais curiosamente envolventes. Banhada por um escopo sintético que mistura conotações pipocantes e tilintantes com texturas de um ácido repentino, We All Come From The Goddess ainda possui momentos de censura total para depois devolver sua melodia de forma gradativa pelo efeito fade in.
Não é referente à guitarra, mas o efeito aveludado do wah wah se faz presente no ambiente como o elemento responsável pela recepção do ouvinte. Contribuindo com a construção de uma energia entorpecente não necessariamente pegajosa, mas denotativamente atraente, a canção combina esse toque de veludo com texturas cruas de chiados que são pincelados de maneira irregular pela sua desenvoltura. Contando, surpreendentemente, com uma frase rítmica sincopada, Mother Of Souls é embebida por versos líricos fornecidos sob um formato hipnoticamente entorpecente que denuncia contornos de uma evidente psicodelia.
Enquanto uma voz masculina se mostra o primeiro elemento propriamente sonoro a preencher a paisagem da canção, o ouvinte se depara com versos líricos em forma de indução à ação. Envolta em sonoras digitais que misturam nuances de um espacial embriagante, a canção, a partir daí, combina sedução, libido, introspecção e torpor em uma roupagem inquestionavelmente brisante. The Pearl Of The Woman God se configura como uma obra perfeitamente hipnótica, mesmo em contato com frases rítmicas de conotação acústica.
Banhada por uma sonoridade sintética que sugere a imersão em meio a uma ambiência setentista pautada na cenografia da new wave, a faixa combina sonoridades digitais intimistas com as texturas ácidas provenientes da adoção do autotune diante da esfera lírico-interpretativa de forma a fundir lucidez e alucinação em uma dose equilibrada. De natureza hipnótica, 444 se configura como uma obra de temática sonora linear, mas que, mesmo assim, é capaz de oferecer uma experiência sensorial densa e profunda ao ouvinte.
É de surpreender que a presente faixa, enquanto constrói a sua introdução, ofereça uma camada sonora sinistra que chega a causar a impressão de algo fantasmagórico embebido em suspense a ponto de despertar um senso de insegurança marcante no ouvinte. Com suas nuances guturais, a faixa evolui para momentos em que o enredo lírico se combina com sons de uma estridência semelhante àquelas provenientes de instrumentos de sopro, como o trompete. Conduzindo o ouvinte a vivenciar o nauseante junto ao torpor introspectivo, Project Kali bebe de uma esfera harmônico-rítmico-melódica linear que prejudica a obtenção de uma noção de movimento ideal pelo ouvinte. Graças às modulações líricas, porém, a obra consegue sugerir singelos e necessários respingos de fluidez.
O que acontece em Yemaya (We all Come from the Goddess) pode ser definido como uma experiência sônica cheia de autenticidade e ousadia. Entre as aventuras pelo torpor e pelo introspectivo, Cale Anderson se utiliza do espectro digital para alcançar diferentes texturas e expandir a gama sensorial disponível no desenrolar da track list do material.
Não é à toa que, ao passear pelas 12 faixas que o compreendem, o ouvinte esbarra em momentos de intensos estímulos hipnóticos e embriagantes. Com direito a sabores adocicados e superfícies de nuances levemente estridentes, o disco ainda traz momentos em que o espacial se firma diante de lapsos psicodélicos penetrantes que são percebidos especialmente ao longo das primeiras cinco faixas.
Com destaque também a Imperfections – Instrumental, uma obra que combina um beat mais bem trabalhado e um baixo encorpado que preenche a base melódica com uma densidade de nuances que rememoram o funk, o disco também evidencia a sua própria versatilidade. Assim, Yemaya (We all Come from the Goddess) amadurece como um álbum folkatrônico estranhamente hipnotizante que é devocional de uma forma não convencional.
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